 |
|||||||||||||||||||||||||||||
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
||||||||||||||||||||||
История Смольного монастыря достаточно изучена, и излагать ее подробно нет смысла. Но чтобы ответить на вопрос, в чем заключается принципиальная разница между макетом и созданным произведением, необходимо напомнить о фактах, известных далеко не всем. Торжественная церемония закладки собора состоялась 30 октября 1748 г., но строительные работы начались значительно раньше. В 1745 г. расчищалась территория от полусгоревшего Смольного дворца, велась заготовка строительных материалов. Весной 1746 г. были вырыты котлованы для фундаментов всех сооружений комплекса и началось битье свай. Ежедневно на стройке работало более 2000 солдат и около 1500 мастеровых из разных губерний России. Размах строительных работ был грандиозен. Разумеется, к началу нулевого цикла архитектором уже был подготовлен проект всего монастырского комплекса, без этого работы не могли проводиться. Подача проекта должна была состояться задолго до торжественной закладки собора. Кроме того, создавалась модель монастыря под руководством архитектора Христиана Кнобеля — одного из ближайших помощников Б. Ф. Растрелли. Эта модель должна была явиться последней стадией подготовленного проекта, но оказалась препятствием на пути осуществления разработанной идеи, так как помогла зодчему увидеть конструктивные и художественные несовершенства проекта. Вариант, предусмотренный в модели и предполагавший по восемь оконных проемов в каждом из двух ярусов барабана (при его диаметре около 20 метров и такой же высоте) требовал значительно более мощных простенков. К тому же они, почти равные по ширине оконным проемам, не гарантировали надежную несущую способность барабана при покоящемся на нем большом куполе. Примеров, когда по причине конструктивных просчетов рушились купола храмов, достаточно в строительной практике как России, так и Европы. Начиная с эпохи Возрождения, для усиления барабанов при строительстве сооружений значительной высоты с большими диаметрами куполов европейскими зодчими применялись кирпичные или каменные контрфорсы, но не обнаженные, как в готических постройках, а задекорированные. К примеру, в соборе св. Петра в Риме, возведенном в ХVI в. Микеланджело, огромный купол покоится на барабане, усиленном по периметру 16 пилонами-контрфорсами, прямоугольными в сечении и прикрытыми двойными коринфскими колоннами. Таким же образом в соборе Инвалидов в Париже, построенном в конце ХVII в. арх. Ж. А. Мансаром, нижний ярус барабана охвачен 8 контрфорсами с полуколоннами коринфского ордера. Этот прием не мог быть не известен Б. Ф. Растрелли, отрочество которого прошло во Франции.
Если рассматривать малые башни как контрфорсы, с позиций средневекового зодчества, то можно отметить, что в Смольном соборе, как и в готических постройках, подпирающие конструкции ничем не прикрыты, не задекорированы, а выставлены на обозрение. Однако их функция в значительной степени усложнена, так как они являются еще и главами-звонницами. Поэтому в объемной композиции собора малые башни, слившиеся с барабаном центральной главы, визуально как контрфорсы не воспринимаются — из-за нескольких функций, которые они выполняют. В единой группе они создают силуэт, подчеркивающий не приземленность храма (как было в макетном варианте), а динамику его архитектуры, легкость и устремленность ввысь.
• увеличить общую высоту храма с 85 до 93 м, изменив высоту барабана и малых башен-звонниц; • сделать новую прорисовку линии купола без создания дополнительной декоративной оболочки над его кирпичной конструкцией; • возвести над куполом центральной главы световой фонарик с луковичным завершением и яблоком с крестом; • сократить количество окон в барабане с 16 до 8, но при этом изменить их конфигурацию, увеличить высоту и, соответственно, площадь оконных проемов для компенсации освещенности внутреннего пространства храма, наряду со световым фонарем; • сделать более крутыми наклоны кровли над основным телом собора; • впервые в архитектурной практике конструктивно соединить и визуально сгруппировать традиционное русское пятиглавие, открыв новую страницу в развитии центрических крестовокупольных православных храмов. Таким образом, модель и построенный собор — это два разных сооружения. По первоначальному замыслу, доминирующую роль в композиционном построении монастыря играла колокольня. На макете мы видим двухэтажные монастырские каре, расположенные вокруг собора в виде равноконечного креста, и колокольню огромной высоты, стоящую перед главным фасадом собора. Известно, что до 1751 г. были заложены фундаменты под все сооружения ансамбля. При своей жизни Растрелли возвел и собор, и каре, и малые церкви почти полностью, без внутренней художественной отделки. Работы велись одновременно на всех объектах за исключением колокольни, которая поначалу была выведена на несколько метров из нулевого уровня, но впоследствии была разобрана. Почему же Растрелли так и не продолжил ее строительство? Многие исследователи объясняют это истощением государственной казны из-за Семилетней войны, а затем и смертью императрицы Елизаветы Петровны. Казалось бы, факты достаточно убедительные. Но ведь все остальные строения ансамбля (на первый взгляд менее значимые) он возвел, а строительство колокольни приостановил еще в 1756 г., до вступления России в Семилетнюю войну в августе 1757 г. Только ли отсутствие финансирования в последние годы правления Елизаветы Петровны заставило его отказаться от строительства колокольни, если он возводил все объекты комплекса почти одновременно? Документов, однозначно отвечающих на этот вопрос, пока не обнаружено...
Полностью статью читайте в номере 1[45]-2010
|
|||||||||||||||||||||||||||||
 |
|||||||||||||||||||||||||||||
